它仿佛是大地上的锦绣，唤起我原始生命的呐喊（创作故事一）Updated: Mar 10, 2022我在杭州孤山看到了这样的一个景象：后边有个树，前面有个狮子，当时心中一闪，它（石狮）虽然是石头的，但我想把它表达成一种空的状态。就是有一种若即若离，用一种疏密关系，产生一种对比，产生新的魅力。宛如用错的词语说出那种巨大的、滑向寂寞的，一种存在。这幅画里面有刚强，也有甜蜜，又有一种沉默的状态。在杭州西湖边孤山上，这个狮子就在角落里头放着，它那种原始的、野蛮的、粗暴的感觉，让我感觉到和这个湖面儿有一种可爱的平衡。在这个平衡的过程中，我瞬间抓住了一个叙述的状态：就是我当时画的时候，心感觉到很惊奇，感觉到生命的得失和质疑。它（石狮）有风化的部分，就是那种沧桑，让我回到了一种生命的本源，然后剥离开内心，将自己的心灵交给了这幅画。我要表达的是它的那种力量，这种力量要通过我的内心重新解构，然后变形，再通过线条把自己的感受落进纸面。我铺开画的时候，就是这样的一个图腾，它仿佛是大地上的一个锦绣，唤起我一种原始生命的呐喊，让我在获得美感的同时，有一种窒息的状态。画它的时候，我觉得自己是无限的大，又无限的小。画画的时候，要有一种韧性和自由，心里还要有一种朝圣感在呼唤，让心里有一种和远古东西相遇的感觉。画那幅画的时候，我内心是有压抑的，但我表达的是一种舒展的东西。这就是说，当一个人孤独的时候，你必须要把孤独压下去，表达到画面上，要成为孤独的国王。就是这一个图腾，让心中的荒芜重新长出眼睛，寻找到你要表达的部分。要不断的忘记你自己，把自己的心放下来，把自己的悲伤放下来，把自己的孤单放下来。最后真正的进入到那样的一簇一簇的，一团一团的力度。其实画这幅画，是更多的要把周围的东西都洗尽，驯服自己，让自己的孤独，重新绽放出一种深邃和一种力量的张扬。此部分内容，根据高宏与《美学》杂志访谈内容整理而成。
我在杭州孤山看到了这样的一个景象：后边有个树，前面有个狮子，当时心中一闪，它（石狮）虽然是石头的，但我想把它表达成一种空的状态。就是有一种若即若离，用一种疏密关系，产生一种对比，产生新的魅力。宛如用错的词语说出那种巨大的、滑向寂寞的，一种存在。这幅画里面有刚强，也有甜蜜，又有一种沉默的状态。在杭州西湖边孤山上，这个狮子就在角落里头放着，它那种原始的、野蛮的、粗暴的感觉，让我感觉到和这个湖面儿有一种可爱的平衡。在这个平衡的过程中，我瞬间抓住了一个叙述的状态：就是我当时画的时候，心感觉到很惊奇，感觉到生命的得失和质疑。它（石狮）有风化的部分，就是那种沧桑，让我回到了一种生命的本源，然后剥离开内心，将自己的心灵交给了这幅画。我要表达的是它的那种力量，这种力量要通过我的内心重新解构，然后变形，再通过线条把自己的感受落进纸面。我铺开画的时候，就是这样的一个图腾，它仿佛是大地上的一个锦绣，唤起我一种原始生命的呐喊，让我在获得美感的同时，有一种窒息的状态。画它的时候，我觉得自己是无限的大，又无限的小。画画的时候，要有一种韧性和自由，心里还要有一种朝圣感在呼唤，让心里有一种和远古东西相遇的感觉。画那幅画的时候，我内心是有压抑的，但我表达的是一种舒展的东西。这就是说，当一个人孤独的时候，你必须要把孤独压下去，表达到画面上，要成为孤独的国王。就是这一个图腾，让心中的荒芜重新长出眼睛，寻找到你要表达的部分。要不断的忘记你自己，把自己的心放下来，把自己的悲伤放下来，把自己的孤单放下来。最后真正的进入到那样的一簇一簇的，一团一团的力度。其实画这幅画，是更多的要把周围的东西都洗尽，驯服自己，让自己的孤独，重新绽放出一种深邃和一种力量的张扬。此部分内容，根据高宏与《美学》杂志访谈内容整理而成。
